Métrica castellana
Las pausas.
El principal elemento definidor de los versos es el rompimiento anormal de la entonación y de las pausa que hacemos al hablar. El verso fuerza el ritmo normal para realizar unas pausas obligatorias que nos hacen pararnos obligatoriamente al final del verso, que de otra manera sería irreconocible. En la escritura, se reconoce visualmente por el salto de línea que separa unos versos de otros.
Se distinguen tres tipos de pausas:
- Pausa versal: Se produce obligatoriamente al final de cada verso. Suele representarse con los siguientes símbolos: //.
- Una anomalía dentro de la pausa versal es la que produce el encabalgamiento. Éste se produce cuando se trata de impedir una pausa versal para mantener la unidad sintáctica entre dos unidades dependientes (determinante-nombre, verbo-adverbio, adverbio-adjetivo, etc...). Este desajuste provoca una "tensión" interna en el texto, ya que obliga o bien a romper una unidad sintáctica para respetar la pausa versal o bien a prescindir de esta pausa para mantener la ilación sintáctica. Observese más abajo esa tensión, ese "pulso" al que somete Blas de Otero al adverbio "airadamente" en el segundo encabalgamiento.
- Pausa interna: Se produce en el interior del verso y puede aparecer o no. Suele representarse con el siguiente símbolo: /.
- Pausa estrófica: Se produce obligatoriamente al final de cada estrofa. Suele representarse con los siguientes símbolos: ///.
Porque vivir se ha puesto al rojo vivo. //
(Siempre la sangre,/ oh Dios,/ fue colorada.) //
Digo vivir,/ vivir como si nada
hubiese de quedar de lo que escribo.///
Porque escribir es viento fugitivo, //
y publicar,/ columna arrinconada. //
Digo vivir,/ vivir a pulso,/ airada-
mente morir, citar desde el estribo.///
Vuelvo a la vida con mi muerte al hombro, //
abominando cuanto he escrito:/ escombro
del hombre aquel que fui cuando callaba.///
Ahora vuelvo a mi ser,/ torno a mi obra
más inmortal: aquella fiesta brava//
del vivir y el morir./ Lo demás sobra.///
Blas de Otero
Los acentos.
La ordenación regular de los acentos en el verso ocasiona el ritmo de intensidad. En castellano todo verso lleva el acento final en al penúltima sílaba: este acento fijo se denomina acento estrófico. Está en relación directa con las pausas y la medida de los versos, así como la rima. Por ello se dice que el acento estrófico es el eje rítmico del poema. Este acento se repite en todos los versos de la estrofa y es el que marca el ritmo de intensidad.
Todos los demás acentos del verso cuyo signo (par o impar) coincide con el estrófico son acentos rítmicos, los demás extrarrítmicos (y el que va colocado junto a un rítmico, antirrítmico)
En- tan-to- que- de- ro-sa- y a-zu-ce-na
acentos en
2ª 6ª 10ª
se- mues-tra- la- co-lor- en- vues-tro- ges-to
acentos en
2ª 6ª 10ª
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
con clara luz la tempestad serena;
y en tanto que el cabello, que en la vena
del oro se escogió, con vuelo presto
por el hermoso cuello blanco, enhiesto,
el viento mueve, esparce y desordena:
coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto antes que el tiempo airado
cubra de nieve la hermosa cumbre.
Marchitará la rosa el viento helado,
todo lo mudará la edad ligera
por no hacer mudanza en su costumbre.
Garcilaso de la Vega
Medida de los versos.
La medida de los versos coincide básicamente con las sílabas fonológicas. Es una cuestión de oído, de ritmo, de repetición de elementos fónicos. El verso español es llano por naturaleza, pues llano es el ritmo mayoritario del castellano. Por ello, la última palabra del verso SIEMPRE ES LLANA. Para conseguir esto se aplican SIEMPRE dos reglas:
-
Si la última palabra es aguda, se suma un sílaba más, con lo que la convertimos en llana.
-
Si la ultima palabra es esdrújula, se resta una sílaba, con lo que la convertimos igualmente en llana. La sílaba que se resta es la intertónica, es decir, la que menos suena, que en las esdrújulas es la intermedia.
Además, como ocurre frecuentemente en la pronunciación habitual se permite realizar la sinalefa: unir en una misma sílaba la vocal final de una palabra con la vocal inicial de la siguiente palabra. Pero la sinalefa no es una regla que haya que aplicar siempre, sino que es potestativa, es una licencia que se permiten los poetas. En ciertas condiciones rítmicas es preferible no hacerla, por ejemplo, cuando la siguiente palabra empieza por una vocal tónica, o se puede elegir dentro de un mismo verso, qué sinalefas se pueden o no hacer, siempre en función del ritmo del verso.
Otras dos licencias mucho menos frecuentes son la diéresis y la sinéresis.
-
Se produce sinéresis cuando dos vocales en hiato son forzadas a formar un diptongo, uniéndolas en una sílaba métrica. Cae - la - nie - ve en - re -mo-li -no. (Verso octosílabo de Antonio Machado)
-
Se produce diéresis cuando se separan dos vocales que forman diptongo para dar lugar a un hiato, por tanto a dos sílabas métricas: Con - su - can-tar - sü- a - ve – noa-pren-di-do ( Verso endecasílabo de Fray Luis de León).
Clases de versos
VERSOS SIMPLES DE ARTE MENOR (de dos a ocho sílabas métricas) | De los versos simples, el más utilizado es el octosílabo, que es el verso español por excelencia, el verso del romancero. A partir del Renacimiento, compite con el endecasílabo, de procedencia italiana, aclimatado a nuestra lírica por Garcilaso de la Vega, tras los consejos de su amigo barcelonés Juan Boscán. Los versos compuestos están separados por una pausa o cesura, que divide el verso en dos partes, llamadas hemistiquios, si son de igual medida o braquistiquios si son de medidas diferentes. En cada uno de ellos, se aplican las reglas de cantidad silábica según la acentuación de la palabra final. Verso libreSe caracteriza por su alejamiento intencionado de las reglas de la métrica tradicional. No está sometido a ninguno de sus ritmos: cantidad, intensidad, tono o timbre. Busca el ritmo mediante la repetición de elementos lingüísticos de diversa índole. En la poesía española, tras múltiples intentos, Juan Ramón Jiménez fue el primer poeta que lo utilizó con éxito en Diario de un poeta recién casado. Dámaso Alonso utilizó también un verso libre de gran extensión (versículo) en Hijos de la ira. | |
Bisílabo: | 2 sílabas | |
Trisílabo: | 3 sílabas | |
Tetrasílabo: | 4 sílabas | |
Pentasílabo: | 5 sílabas | |
Hexasílabo: | 6 sílabas | |
Heptasílabo: | 7 sílabas | |
Octosílabo: | 8 sílabas | |
VERSOS SIMPLES DE ARTE MAYOR (de nueve o más sílabas métricas) | ||
Eneasílabo: | 9 sílabas | |
Decasílabo: | 10 sílabas | |
Endecasílabo: | 11 sílabas | |
VERSOS COMPUESTOS DE ARTE MAYOR (de doce o más sílabas métricas) | ||
Dodecasílabo: | 6+6 o 7+5 | |
Alejandrino: | 7+7 sílabas | |
Hexadecasílabo: | 8+8 sílabas |
Rima.
Es la identidad total o parcial, entre dos o más versos, de los sonidos situados a partir de la última vocal acentuada. Puede ser de dos tipos: consonante o total, si los sonidos idénticos son vocales y consonantes, y asonante o parcial, que se produce cuando sólo las vocales son idénticas. La rima se representa gráficamente con las letras del alfabeto, en minúscula si son versos de arte menor y en mayúsculas si son versos de arte mayor. Los versos que no riman, dentro de un poema con rima, se llaman versos sueltos y se representan con un raya horizontal (-). Si en una poema no rima ningún verso, se dice que son versos blancos.
RIMA IX
Besa el aura que gime blandamente A
las leves ondas que jugando riza; B
el sol besa a la nube en Occidente A
y de púrpura y oro la matiza; B
la llama en derredor del tronco ardiente A
por besar a otra llama se desliza, B
y hasta el sauce inclinándose a su peso, C
al río que le besa, vuelve un beso. C
RIMA XXXIX
¿A qué me lo decís? Lo sé: es mudable, -
es altanera y vana y caprichosa; A
antes que el sentimiento de su alma, -
brotará el agua de la estéril roca. A
Sé que en su corazón, nido de sierpes, -
no hay una fibra que al amor responda; A
que es una estatua inanimada..., pero... -
¡es tan hermosa! a
Gustavo Adolfo Bécquer
Estrofas y poemas
Estrofas | Nº Versos | Tipo de verso | Tipo de rima | Esquema | |
Pareado | 2 | Arte menor o mayor | Asonante o consonante | aa AA | |
Terceto
| 3 | Arte mayor
| Consonante
| A-A Encadenados ABA, BCB, ..., XYX, YZYZ | |
Soleá | Arte menor | Asonante | a-a | ||
Cuarteto Serventesio | 4 | Arte mayor | Consonante | ABBA ABAB | |
Redondilla Cuarteta Copla | Arte menor Arte menor Arte menor | Consonante Consonante Asonante | abba abab -a-a | ||
Cuaderna vía | Alejandrino | Consonante | AAAA | ||
Lira | 5 | Heptasílabos Endecasílabos | Consonante | 7a 11B 7a 7b 11B | |
Quintilla | Arte menor | Consonante | 1. No pueden ir tres versos seguidos con la misma rima. 2. No puede acabar en pareado. 3. No puede haber ningún verso suelto, sin rima. | ||
Manriqueña | 6 | Arte menor |
| 8a 8b 4c 8a 8b 4c | |
Sextilla | Arte menor | Consonante | Igual que Quintilla | ||
Octava real | 8 | Endecasílabos | Consonante | 11A11B 11A11B 11A 11B11C11C | |
Décima | 10 | Octosílabos | Consonante | 8a8b8b8a 8a8c 8c8d8d8c | |
Poemas no estróficos | Tipo de verso | Tipo de rima | Esquema | ||
Romance | Octosílabo | Asonante | -a-a-a-a-a-a- | ||
Silva | Heptasílabos Endecasílabos | Consonante (versos sueltos) | Inventada por el poeta, van cambiando. | ||
Estancia | Silva repetida (mismo esquema que la primera) | ||||
Poemas estróficos | Tipo de verso | Tipo de rima | Esquema | ||
Zéjel | Arte menor | Asonante o consonante | 1. Estribillo. 2. Mudanza. 3. Verso de vuelta. | Mudanza monorrima aa bbba aa | |
Mudanza polirrima aa bcbca aa | |||||
Villancico | |||||
Soneto | Arte mayor | Endecasílabo | ABBA ABBA CDC DCD (Muchas posibilidades) |